1
00:00:02,009 --> 00:00:06,339
[Musique]

2
00:00:12,200 --> 00:00:15,719
chaque fois que c'est possible, je préfère vraiment

3
00:00:15,719 --> 00:00:17,600
s'appuyer sur ce que l'instinct de l'acteur

4
00:00:17,600 --> 00:00:20,160
naturellement, c'est en quelque sorte un retour à

5
00:00:20,160 --> 00:00:22,720
que six d'une demi-douzaine d'un autre

6
00:00:22,720 --> 00:00:28,439
idée, euh, quand un acteur est en train d'exécuter

7
00:00:28,439 --> 00:00:30,480
euh un mouvement ou

8
00:00:30,480 --> 00:00:32,800
vous connaissez une approche d'une ligne de

9
00:00:32,800 --> 00:00:35,399
dialogue euh ou ou tu en connais

10
00:00:35,399 --> 00:00:38,360
choix de performance euh si c'est quelque chose

11
00:00:38,360 --> 00:00:40,039
cela vient en quelque sorte de manière organique de

12
00:00:40,039 --> 00:00:43,079
eux, ils, ils comprennent, euh

13
00:00:43,079 --> 00:00:47,360
un sur un sur un à un niveau très honnête

14
00:00:47,360 --> 00:00:51,520
niveau personnel et euh, j'adore construire

15
00:00:51,520 --> 00:00:53,800
sur ces moments où ils coïncident avec

16
00:00:53,800 --> 00:00:56,199
les besoins de la scène et vous savez et

17
00:00:56,199 --> 00:00:58,760
alors c'est ça, c'est mon travail et je je

18
00:00:58,760 --> 00:01:01,519
I F chaque fois que je peux trouver ces choses pour

19
00:01:01,519 --> 00:01:04,439
utilisation, j'y tiens vraiment parce que

20
00:01:04,439 --> 00:01:07,479
Je veux qu'ils sachent aussi que je suis toi

21
00:01:07,479 --> 00:01:10,360
je sais que j'essaie de connecter ça au

22
00:01:10,360 --> 00:01:13,720
le genre de vérité, euh, d'honnêteté

23
00:01:13,720 --> 00:01:16,080
ils peuvent s'appuyer sur ça, je pense que ça t'envoie

24
00:01:16,080 --> 00:01:19,040
connaître le bon signal

25
00:01:19,040 --> 00:01:20,479
à l'acteur qu'ils sont les

26
00:01:20,479 --> 00:01:24,960
collaborateur euh aussi euh et euh et

27
00:01:24,960 --> 00:01:26,560
l'autre chose c'est que c'est aussi un spectacle

28
00:01:26,560 --> 00:01:27,400
de

29
00:01:27,400 --> 00:01:30,960
respecte, tu sais quand tu pars

30
00:01:30,960 --> 00:01:32,960
très très vite parfois il faut

31
00:01:32,960 --> 00:01:35,960
pré-bloquez-le et j'espère que les acteurs

32
00:01:35,960 --> 00:01:38,240
je comprends mais tu sais qu'ils ne le sont pas

33
00:01:38,240 --> 00:01:41,000
créant autant qu'ils le sont

34
00:01:41,000 --> 00:01:44,360
exécutant le plan du réalisateur et super

35
00:01:44,360 --> 00:01:46,799
acteurs acteurs compétents vous savez qu'ils

36
00:01:46,799 --> 00:01:48,520
doivent être capables de le faire et ensuite ils

37
00:01:48,520 --> 00:01:51,759
tout ce qu'ils peuvent mais tu ne l'es pas tu l'es

38
00:01:51,759 --> 00:01:54,280
tu n'en fais pas des artistes, tu n'es pas

39
00:01:54,280 --> 00:01:57,520
les inviter à vous savez pour exprimer

40
00:01:57,520 --> 00:01:59,399
eux-mêmes à faire des choix créatifs et

41
00:01:59,399 --> 00:02:02,520
contributions euh qu'ils comprennent

42
00:02:02,520 --> 00:02:05,119
et je pense que je pense que plus tu peux

43
00:02:05,119 --> 00:02:07,959
créer cet environnement où ils

44
00:02:07,959 --> 00:02:10,039
participer euh au développement du

45
00:02:10,039 --> 00:02:12,920
choix, je pense juste qu'il y a euh un

46
00:02:12,920 --> 00:02:15,720
valeur intrinsèque dans la mesure où le public

47
00:02:15,720 --> 00:02:18,920
vont finalement

48
00:02:19,380 --> 00:02:22,530
[Musique]

49
00:02:23,200 --> 00:02:25,720
j'apprécie d'essayer de gérer un euh toi

50
00:02:25,720 --> 00:02:26,720
connaître un

51
00:02:26,720 --> 00:02:30,080
ensemble, euh, ça peut être très très délicat

52
00:02:30,080 --> 00:02:33,560
parce que tu sais

53
00:02:33,560 --> 00:02:36,319
souvent, si vous avez trois acteurs dans un

54
00:02:36,319 --> 00:02:38,440
scène, ils n'aborderont peut-être pas tous le travail

55
00:02:38,440 --> 00:02:39,440
le même

56
00:02:39,440 --> 00:02:43,480
Comment, euh, ils, ils, ils peuvent

57
00:02:43,480 --> 00:02:47,200
ne trouvent pas leur rythme dans la scène

58
00:02:47,200 --> 00:02:50,760
de la même manière, tu peux en avoir un

59
00:02:50,760 --> 00:02:52,800
acteur très improvisateur et

60
00:02:52,800 --> 00:02:56,720
un autre qui est tu sais qui dépend

61
00:02:56,720 --> 00:03:00,640
tant de préparation minutieuse et

62
00:03:00,640 --> 00:03:02,840
qu'en tant que réalisateur, vous devez

63
00:03:02,840 --> 00:03:04,720
comprends que c'est comme une autre

64
00:03:04,720 --> 00:03:06,720
valeur de

65
00:03:06,720 --> 00:03:10,560
je répète euh et euh parfois quand je suis

66
00:03:10,560 --> 00:03:12,959
pendant la préparation, je parle à un

67
00:03:12,959 --> 00:03:16,680
acteur je vais je dirai euh en privé je vais

68
00:03:16,680 --> 00:03:19,239
demande est-ce que tu as as-tu un

69
00:03:19,239 --> 00:03:23,080
modèle tu sais tu sais est-ce que tu fais

70
00:03:23,080 --> 00:03:26,799
tu as l'impression que tu bénéficies de plus

71
00:03:26,799 --> 00:03:28,680
ça prend et tu t'améliores au fur et à mesure

72
00:03:28,680 --> 00:03:31,480
ou tu découvres que tu te connais

73
00:03:31,480 --> 00:03:33,879
j'ai l'impression que votre meilleur travail est généralement

74
00:03:33,879 --> 00:03:36,400
dans les premières prises et ensuite vous obtenez

75
00:03:36,400 --> 00:03:40,120
périmé, euh et je peux travailler avec cette réponse

76
00:03:40,120 --> 00:03:43,280
de toute façon parfois mais le simple fait

77
00:03:43,280 --> 00:03:44,920
que tu avais le respect et le

78
00:03:44,920 --> 00:03:47,959
prévoyance demander est est est significatif pour

79
00:03:47,959 --> 00:03:52,079
un acteur mais euh tu sais, parfois je le fais

80
00:03:52,079 --> 00:03:56,159
entrer dans une scène et sachant que, euh, tu

81
00:03:56,159 --> 00:04:00,439
je sais que l'acteur a tendance à atteindre son apogée tôt

82
00:04:00,439 --> 00:04:05,319
et l'acteur B, euh, en profite, tu sais

83
00:04:05,319 --> 00:04:07,879
faire quelques prises supplémentaires devenir un

84
00:04:07,879 --> 00:04:09,319
un peu plus à l'aise de voir ce que

85
00:04:09,319 --> 00:04:13,360
d'autres acteurs le font, cela signifie

86
00:04:13,360 --> 00:04:16,880
que je pourrais faire quelque chose comme commencer

87
00:04:16,880 --> 00:04:20,239
avec la couverture des plans les plus serrés

88
00:04:20,239 --> 00:04:27,400
acteur tout de suite, puis allez à

89
00:04:27,400 --> 00:04:30,400
un plan large et puis je reviens

90
00:04:30,400 --> 00:04:32,759
autour et commencer à couvrir l'acteur B

91
00:04:32,759 --> 00:04:35,759
parce que ça donne à l'acteur B 10 ou 12

92
00:04:35,759 --> 00:04:38,320
il faut en quelque sorte travailler avec la scène et

93
00:04:38,320 --> 00:04:42,960
apprends-le mais tu as attrapé l'acteur très tôt, euh

94
00:04:42,960 --> 00:04:45,880
quand ils étaient en quelque sorte à leur apogée, euh

95
00:04:45,880 --> 00:04:47,600
et euh tu sais et parfois tu simplement

96
00:04:47,600 --> 00:04:49,880
tu ne peux pas faire ce genre de choses

97
00:04:49,880 --> 00:04:52,160
ajustements mais je pense que c'est important

98
00:04:52,160 --> 00:04:55,320
être conscient de ne pas être inconscient du

99
00:04:55,320 --> 00:04:56,880
fait que différents acteurs travaillent

100
00:04:56,880 --> 00:04:59,280
différentes manières quand j'ai réalisé le film

101
00:04:59,280 --> 00:05:02,960
Cocoon Moon j'étais jeune j'avais moins de 30 ans

102
00:05:02,960 --> 00:05:07,000
euh et je travaillais avec quatre

103
00:05:07,000 --> 00:05:08,560
vénérable

104
00:05:08,560 --> 00:05:12,680
puissant et très très différent euh

105
00:05:12,680 --> 00:05:14,720
acteurs en termes de style et de

106
00:05:14,720 --> 00:05:17,880
la façon dont ils abordent leur travail, j'en avais un

107
00:05:17,880 --> 00:05:20,240
l'acteur Wilford Brimley qui est un brillant

108
00:05:20,240 --> 00:05:24,120
acteur d'improvisation génial euh et

109
00:05:24,120 --> 00:05:27,199
euh alors j'ai eu Don amichi euh qui s'est retrouvé

110
00:05:27,199 --> 00:05:29,440
remporter un Oscar pour son rôle

111
00:05:29,440 --> 00:05:33,400
et c'était un vieux Hollywood de la vieille école

112
00:05:33,400 --> 00:05:36,759
acteur formé et très discipliné, mais le

113
00:05:36,759 --> 00:05:40,759
l'idée de ne pas savoir exécuter le

114
00:05:40,759 --> 00:05:43,039
dialogue tel qu'écrit au

115
00:05:43,039 --> 00:05:46,440
virgule, euh, lui était étranger, je le jetterais

116
00:05:46,440 --> 00:05:49,360
lui, euh, il aimait savoir où il était

117
00:05:49,360 --> 00:05:51,440
Mark était que Wolford Grimley ne voulait pas

118
00:05:51,440 --> 00:05:54,240
marques parce que c'était une intrusion dans

119
00:05:54,240 --> 00:05:56,800
sa spontanéité alors Hume Cronin était un

120
00:05:56,800 --> 00:05:59,199
grand acteur de théâtre et même et aussi un

121
00:05:59,199 --> 00:06:00,199
dramaturge

122
00:06:00,199 --> 00:06:02,199
he had he could he could sort of bridge

123
00:06:02,199 --> 00:06:04,199
Les deux mondes parce qu'il était aussi écrivain

124
00:06:04,199 --> 00:06:06,319
donc il a en quelque sorte apprécié l'improvisation

125
00:06:06,319 --> 00:06:08,479
mais il était très préparé et puis Jack

126
00:06:08,479 --> 00:06:10,440
Guilford venait vraiment de la comédie, il était

127
00:06:10,440 --> 00:06:12,880
du Vaudeville et de la comédie musicale de Broadway

128
00:06:12,880 --> 00:06:17,840
comédie et et et sitcoms et euh il

129
00:06:17,840 --> 00:06:19,720
comprenait les rythmes de la comédie et il était

130
00:06:19,720 --> 00:06:21,840
toujours à la recherche de la blague, de l'endroit où

131
00:06:21,840 --> 00:06:23,360
en quelque sorte, il est entré et lui et ce n'était pas le cas

132
00:06:23,360 --> 00:06:26,039
du naturalisme et donc je devrais parler

133
00:06:26,039 --> 00:06:29,199
à ces hommes, de différentes manières, obtiennent

134
00:06:29,199 --> 00:06:31,800
branlé pour être un peu plus tu sais un

135
00:06:31,800 --> 00:06:33,919
un peu plus naturel de jeter les choses

136
00:06:33,919 --> 00:06:37,840
à à à à ne pas essayer de à jouer au

137
00:06:37,840 --> 00:06:41,000
to the to the audience to to sometimes

138
00:06:41,000 --> 00:06:43,080
glisse à Donamichi une ligne qu'il pourrait

139
00:06:43,080 --> 00:06:45,680
faire semblant était une phrase d'improvisation donc

140
00:06:45,680 --> 00:06:47,639
qu'il avait l'impression d'en faire partie

141
00:06:47,639 --> 00:06:50,440
ce genre d'esprit d'improvisation et et donne

142
00:06:50,440 --> 00:06:53,400
Wilford Brimley L'espace pour se sentir

143
00:06:53,400 --> 00:06:55,080
que tu sais qu'il n'était pas rigide

144
00:06:55,080 --> 00:06:56,520
contrôlé, il y avait des moments où je

145
00:06:56,520 --> 00:06:58,599
je n'ai pas réussi à plaire à tout le monde

146
00:06:58,599 --> 00:07:00,240
il y a eu des moments où c'était bouleversant

147
00:07:00,240 --> 00:07:04,000
eux mais pour la plupart euh

148
00:07:04,000 --> 00:07:06,160
tu sais, je pense que tu connais tous leurs

149
00:07:06,160 --> 00:07:08,840
Les styles se sont réunis mais je devais l'être

150
00:07:08,840 --> 00:07:12,520
conscient presque tous les jours de comment faire

151
00:07:12,520 --> 00:07:16,120
une sorte de travail avec l'Ensemble euh et euh

152
00:07:16,120 --> 00:07:18,039
vous savez et trouvez la bonne approche pour

153
00:07:18,039 --> 00:07:20,960
la scène, tu sais, en profite en quelque sorte

154
00:07:20,960 --> 00:07:24,210
celui qui portait le plus cette scène

155
00:07:24,210 --> 00:07:31,199
[Musique]

156
00:07:31,199 --> 00:07:32,199
caméra

157
00:07:32,199 --> 00:07:36,960
angles et euh et choix stylistiques

158
00:07:36,960 --> 00:07:40,080
relatif au mouvement de la caméra et aux objectifs

159
00:07:40,080 --> 00:07:43,280
influencent certainement les performances à

160
00:07:43,280 --> 00:07:46,919
des fois euh si tu joues euh

161
00:07:46,919 --> 00:07:50,720
une scène plus large que le langage corporel

162
00:07:50,720 --> 00:07:52,479
c'est plus important, c'est un peu plus comme

163
00:07:52,479 --> 00:07:54,000
théâtre où tout le corps doit

164
00:07:54,000 --> 00:07:57,120
prendre en compte euh et si l'acteur est si

165
00:07:57,120 --> 00:08:01,039
tu es si l'acteur est un certain, d'une manière ou d'une autre, euh

166
00:08:01,039 --> 00:08:04,440
maladroitement gelé dans un endroit et vous avez

167
00:08:04,440 --> 00:08:06,919
a tu connais une large composition parce que

168
00:08:06,919 --> 00:08:09,360
vous voulez que l'environnement soit pris en compte

169
00:08:09,360 --> 00:08:12,440
la scène d'une manière ou d'une autre euh toi

170
00:08:12,440 --> 00:08:14,280
vous pourriez en avoir besoin pour bouger davantage, vous pourriez

171
00:08:14,280 --> 00:08:16,840
vous en avez besoin pour savoir utiliser leur

172
00:08:16,840 --> 00:08:19,560
les bras se détendent davantage et tu dois trouver

173
00:08:19,560 --> 00:08:20,800
un moyen d'avoir ce genre de

174
00:08:20,800 --> 00:08:22,639
conversations avec des acteurs sans

175
00:08:22,639 --> 00:08:25,919
les jeter euh tu sais dans une sorte

176
00:08:25,919 --> 00:08:29,560
d'état de confusion euh pareil

177
00:08:29,560 --> 00:08:32,360
à mesure que vous vous rapprochez de votre couverture

178
00:08:32,360 --> 00:08:34,080
parfois, il est important qu'ils aient

179
00:08:34,080 --> 00:08:38,560
la capacité de se stabiliser

180
00:08:38,560 --> 00:08:41,240
ne bouge pas trop et quand même

181
00:08:41,240 --> 00:08:44,480
préserver quelque chose qui semble honnête

182
00:08:44,480 --> 00:08:47,800
et émotionnel euh et connecté au

183
00:08:47,800 --> 00:08:50,200
connecté au moment mais en réalité

184
00:08:50,200 --> 00:08:52,240
tu as choisi de le filmer d'une manière

185
00:08:52,240 --> 00:08:55,720
c'est restrictif et pourtant ils tu sais

186
00:08:55,720 --> 00:08:58,560
ils doivent avoir la capacité d'adaptation

187
00:08:58,560 --> 00:08:59,959
pour pouvoir travailler avec ça et vous en tant que

188
00:08:59,959 --> 00:09:02,360
un réalisateur a besoin de savoir que tu es

189
00:09:02,360 --> 00:09:05,600
vous vous attendez maintenant à ce qu'ils s'adaptent et

190
00:09:05,600 --> 00:09:08,120
tu devras peut-être les aider à faire un pont

191
00:09:08,120 --> 00:09:09,680
cet écart de la liberté qu'ils peuvent avoir

192
00:09:09,680 --> 00:09:10,959
ressenti quand ils faisaient The Wider

193
00:09:10,959 --> 00:09:15,600
coups à cette cette restriction ou si

194
00:09:15,600 --> 00:09:16,959
c'est le genre d'acteur que tu n'aimes pas

195
00:09:16,959 --> 00:09:18,680
voulez restreindre alors vous devez faire

196
00:09:18,680 --> 00:09:22,120
d'autres types de choix, euh, peut-être utiliser

197
00:09:22,120 --> 00:09:26,240
ordinateur de poche ou ou rester à l'écart au téléobjectif

198
00:09:26,240 --> 00:09:28,360
lentilles pour qu'ils ne sentent pas le

199
00:09:28,360 --> 00:09:31,760
empiètement des caméras euh parfois

200
00:09:31,760 --> 00:09:33,720
Quand tu travailles avec des acteurs qui

201
00:09:33,720 --> 00:09:36,079
ne sont pas aussi expérimentés

202
00:09:36,079 --> 00:09:40,640
euh les enfants par exemple euh c'est très très

203
00:09:40,640 --> 00:09:43,440
utile parfois pour essayer de continuer plus longtemps

204
00:09:43,440 --> 00:09:47,760
lentilles plus éloignées afin qu'elles soient en quelque sorte

205
00:09:47,760 --> 00:09:49,800
perdre la trace de l'idée qu'ils sont

206
00:09:49,800 --> 00:09:50,640
étant

207
00:09:50,640 --> 00:09:52,760
photographié euh et ça en fait un

208
00:09:52,760 --> 00:09:55,320
un peu moins gêné un peu moins

209
00:09:55,320 --> 00:09:57,839
nerveux un peu moins anxieux tu es toi

210
00:09:57,839 --> 00:09:59,959
je sais que tu pourrais tomber sur certains

211
00:09:59,959 --> 00:10:02,279
naturalisme et un et un intéressant

212
00:10:02,279 --> 00:10:04,560
choix qui apporte vraiment la scène ou

213
00:10:04,560 --> 00:10:07,399
le moment de la vie en choisissant de filmer

214
00:10:07,399 --> 00:10:10,160
de manière à ce qu'ils ne se sentent pas comme

215
00:10:10,160 --> 00:10:13,600
observé euh et euh donc vous savez que ce sont

216
00:10:13,600 --> 00:10:16,480
toutes sortes de choses que euh euh

217
00:10:16,480 --> 00:10:19,720
vous vous sentez acteur et vous commencez à

218
00:10:19,720 --> 00:10:21,600
comprendre à quel point le jeu est effrayant

219
00:10:21,600 --> 00:10:24,720
c'est peut-être parce que je m'en fiche de l'expérience

220
00:10:24,720 --> 00:10:27,560
tu es c'est émotionnellement

221
00:10:27,560 --> 00:10:32,079
troublant euh c'est une sorte de

222
00:10:32,079 --> 00:10:34,160
c'est une sorte de trajet en ascenseur parce que

223
00:10:34,160 --> 00:10:36,680
quand tu te prépares à tirer et ensuite

224
00:10:36,680 --> 00:10:39,240
je roule, tu sais que ton adrénaline monte

225
00:10:39,240 --> 00:10:41,200
et tu es concentré et tu essaies de

226
00:10:41,200 --> 00:10:43,920
essayer de réaliser quelque chose, puis le

227
00:10:43,920 --> 00:10:46,560
le réalisateur passe à la configuration suivante

228
00:10:46,560 --> 00:10:48,800
et tu ne connais presque jamais l'acteur

229
00:10:48,800 --> 00:10:50,800
j'ai confiance qu'ils ont vraiment bien compris

230
00:10:50,800 --> 00:10:52,839
ils ne sont jamais sûrs même s'ils y retournent

231
00:10:52,839 --> 00:10:54,000
et regarde le moniteur où ils sont

232
00:10:54,000 --> 00:10:56,079
incertain il y a une incertitude là

233
00:10:56,079 --> 00:10:57,079
c'est très

234
00:10:57,079 --> 00:11:00,959
troublant quand j'ai quitté

235
00:11:00,959 --> 00:11:02,519
grandi comme acteur devant le

236
00:11:02,519 --> 00:11:03,800
caméra

237
00:11:03,800 --> 00:11:07,079
pour euh, tu sais, en diriger un à plein temps

238
00:11:07,079 --> 00:11:10,120
de l'une des premières choses que j'ai

239
00:11:10,120 --> 00:11:13,519
remarqué était

240
00:11:13,760 --> 00:11:17,200
que j'ai trouvé ça

241
00:11:17,200 --> 00:11:20,480
diriger mentalement était moins épuisant

242
00:11:20,480 --> 00:11:21,320
que

243
00:11:21,320 --> 00:11:23,680
agir au moins une journée difficile de

244
00:11:23,680 --> 00:11:26,200
agir avec avec un défi

245
00:11:26,200 --> 00:11:28,639
scènes euh à la fin d'une journée

246
00:11:28,639 --> 00:11:31,720
avec toi tu connais des scènes d'émotion ou

247
00:11:31,720 --> 00:11:35,480
vraiment spécifique euh hautement chorégraphié

248
00:11:35,480 --> 00:11:39,279
scènes comiques, je serais juste mentalement

249
00:11:39,279 --> 00:11:41,680
épuisé à la fin d'une journée de

250
00:11:41,680 --> 00:11:44,360
en dirigeant je, je ne me sentirais pas aussi bien

251
00:11:44,360 --> 00:11:46,959
épuisé et je me suis demandé pourquoi et puis je

252
00:11:46,959 --> 00:11:48,560
J'ai bien compris quand tu réalisais

253
00:11:48,560 --> 00:11:50,839
dès que tu y arrive, les gens commencent

254
00:11:50,839 --> 00:11:53,760
poser des questions, ta propre adrénaline

255
00:11:53,760 --> 00:11:56,200
ça te pousse en quelque sorte jusqu'à un certain niveau

256
00:11:56,200 --> 00:11:58,639
et vous maintenez en quelque sorte ce niveau de

257
00:11:58,639 --> 00:12:01,560
attention et concentration principalement tout au long

258
00:12:01,560 --> 00:12:04,959
la journée jusqu'à ce qu'elle soit finie et ça fait partie

259
00:12:04,959 --> 00:12:07,480
de quelle énergie d'être réalisateur

260
00:12:07,480 --> 00:12:10,040
c'est euh c'est euh tu sais c'est ça c'est

261
00:12:10,040 --> 00:12:12,279
le niveau d'énergie qui est

262
00:12:12,279 --> 00:12:15,240
les acteurs requis montent et descendent et

263
00:12:15,240 --> 00:12:17,680
de haut en bas lors d'une journée difficile de

264
00:12:17,680 --> 00:12:20,480
je travaille et c'est euh tu sais que tu es

265
00:12:20,480 --> 00:12:23,399
juste tu es juste souvent frit et puis

266
00:12:23,399 --> 00:12:25,839
tu as aussi cette incertitude sur toi

267
00:12:25,839 --> 00:12:27,480
je sais sur le chemin du retour après une dure journée

268
00:12:27,480 --> 00:12:30,279
d'agir toi, tu connais tes jambes et

269
00:12:30,279 --> 00:12:34,000
les pieds et le dos font plus mal

270
00:12:34,000 --> 00:12:36,320
réalisateur mais parfois tu as mal à la tête

271
00:12:36,320 --> 00:12:39,839
plus en tant qu'acteur